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女力報導,從《樓蘭女》看奧斯卡金像獎最佳藝術指導葉錦添的美學世界:死亡、時間的美麗與哀愁 | Tatler Taiwan

互联网 2021-04-11 23:28:07
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葉錦添老師是我欣賞的那種香港人,直覺、犀利、恨俗氣、捨棄客套話也不鄉愿,他說話慢慢的,回答問題間會停頓思考,每一次停頓都使我心臟漏了拍,怕問了不合適的問題,但葉錦添實則大師風範,只是在思考,並吐出一番雲煙似的哲理,讓人不禁也跟著停頓、思考,無視時間與我們言談間的分秒形變。

他畢業於香港理工學院,主修高級攝影專業,曾在《英雄本色》、《大明宮詞》和《橘子紅了》等影視作品中擔任美術、服裝方面的指導,為人熟知的還有2001年他憑藉電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡金像獎最佳藝術指導,比起作品與獎項的輝煌,他的人相對低調,言談與思考間的超然總是令他蒙上一層神祕色彩。

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首先,先了解一下《樓蘭女》的故事,其改編自古希臘三大悲劇之一、悲劇詩人尤里庇狄斯最著名的劇作《米蒂亞》(Medea),以東方美學元素再造希臘悲劇經典,將時空場景轉換至古西域,講述樓蘭公主美蒂雅為愛與大宛王子頡生私奔,不惜親手殺死追趕而至的兄長,並在艱辛的逃亡中,生下一對兒女。

故事由數年後一家人流落至敦煌開始,頡生為攀附權勢,竟欲與敦煌郡侯之千金成親,而應允妻兒流落在外。面對郡侯的鐵石心腸、頡生的冷嘲熱諷,美蒂雅在痛苦與自憐之中,毅然決然展開她的復仇大計,用被丈夫嫌棄為「蠻夷」的巫術殺出一條血路來,而後,為造成頡生更深的傷害,她含淚將復仇的目光轉向自己所愛的一雙兒女。

故事本身是否就相當瘋狂?舞台造型與服裝更把這種瘋與狂推至顛處,葉錦添笑稱那個時候很瘋,靈感來源參考了義大利導演Federico Fellini的電影、日本的歌舞伎與藝術作品,並將眾多細節和元素融合成一種高度的超現實主義,「那時候我做衣服都會非常大膽去想,甚至把人的動作動物化,就像巫術裡面也有動物的圖騰,美蒂亞身上帶有黑色海洋般的憤怒,將這樣的古代歐洲神話深入到京劇裡面,當時是非常強烈碰撞出的想法,是好大的工程。」葉錦添說道。

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